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他闯入了禁区 他闯入了最危险的禁区,在照片中留下历史的暗流

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 楼主| 发表于 2019-8-13 11:52:46 | 显示全部楼层 |阅读模式

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「刘旭阳镜头中记录的不止是废墟和荒地,也有人们内心中不可逆转的暗流,而深藏其中的历史痕迹,则在不断遗忘、不断新建的现在显得更加珍贵。」




滴,滴,滴滴滴滴。这是辐射测量仪的警报声。


当他们行走在切尔诺贝利核电站时,警报声如同背景噪音一般,显示着肉眼不可见的危险。有时,它的声音突然急促而尖锐,引得他们心跳加速。


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这意味着他们已经了进入辐射危险区,为了自身安全必须离开。


而摄影师刘旭阳和他的朋友Sander则多次调高了预警的数值,用一种「掩耳盗铃」的方式,继续着他们的探险和拍摄。


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△核电站冷却塔


在高分美剧《切尔诺贝利》引发热烈讨论度的两年前,刘旭阳就已经进入切尔诺贝利,完成了摄影项目《野草》


从未停止蜂鸣的警报声,随处可见的警告牌,危险和肃杀的氛围萦绕在探险的路途中。


当然,某种意义上这意味着一种乐趣。对于深入的理由,刘旭阳说道:「我们无法对文明废墟的吸引力置之不理。」


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△一座未完工的冷却塔


刘旭阳热衷于探索废墟,他用冷静中立的镜头语言记录下一个地区的人造景观的同时,也关注地区内人的变化。


在我们不熟悉的区域和国家中,他希望用照片,带给观众另一个角度的真实历史。时间流逝后,战争、灾害、变革对于人和环境的影响,在他的照片里暗流涌动。


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△刘旭阳,微博@AthanLau,伦敦传媒学院新闻与纪实摄影硕士,现居厦门


「1」


如果把它形容为「死城」


自从1986年核泄漏事件之后,对于切尔诺贝利核电站的印象,往往是想象中「核泄漏」、「悲剧」、「死城」的简单描述。


刘旭阳也曾幻想过切尔诺贝利的模样——由于核辐射产生变异扭曲的生物,视野内遍地焦土,远方废楼摇摇欲坠。


但现实往往比他想象中要更加平静。自然开始接管这里。


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△在16层的普里皮亚季(Pripyat)最高楼眺望,自由生长的植被异常茂盛,人类活动痕迹正逐渐被吞没


树种扎进水泥路中,挤出一条裂缝生长。


这里有野马的脚印,野猪拱过的苔藓。


爆炸中心四号反应堆旁边的冷却湖里,受辐射影响长达2米的鲶鱼正吃着探险者投递的面包。


在曾经接受辐射伤员的普里皮亚季医院候诊大厅废墟中,一株枝丫纤细的绿植生长在封闭房间的角落,一束光从窗户透了进来。


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△普里皮亚季医院的候诊大厅。左边窗台透露出的绿植应了展览名「野草」之不破不立的寓意。


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虽然这里还藏匿着悄无声息的危险——辐射,进入辐射区前必须用防护服把自己包裹严实,在辐射区内不能够饮水饮食,离开时需要检测体内的辐射......


严格的规则,代表着背后的肃杀——400倍于广岛核爆的辐射剂量,曾经伤害了生活在这里的数万人。


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△普里皮亚季河与核电站冷却湖仅仅一岸之隔,其上的码头被腐蚀而倒塌。


到切尔诺贝利现场则是一个酝酿了很久的想法。带着年轻人的好奇心和勇气,在明知危险的情况下,他们踏上了这次旅程。


刘旭阳喜欢冒险,喜欢尝试各种生活,养蜥蜴、登山、夜潜、开直升机......好友苏宇把他形容为「一个特立独行的人」,而他自己则自嘲说:「觉得高危运动很适合自己。」


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△植物覆盖城市


出发前,刘旭阳收集了数个月的相关资料,比起废墟带来的视觉奇观,他更喜欢在了解历史、明确自己的需要后,再作为一个废墟的游荡者,把眼见的景象用冷静的镜头记录下来。


他拍下的是不带任何矫饰的纯粹,不必用偏向性的引导,呈现去虚假的状态。不加修饰的照片本身就已经足够说明一切。


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△游泳池。事故发生后曾是抢险人员身着防护服集中冲泡的地方。


照片中,有破败的冷却塔,有遗留在废墟内的浴缸、玩偶和旧报纸,有生活在这里的老人,有探险者汇聚的巴士。


他并不试图呈现宏大的历史变革,而是通过这些遗留的生活痕迹和人的故事,拼凑出曾经生活的片段,讲述一段由人所构成的历史。


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△旧报纸


「2」


游荡者和记录者


走进废墟游荡和记录是他的习惯。进入核泄漏区的两天内,他几乎用脚跑遍了普里皮亚季全城。


这座曾经安置切尔诺贝利核电站员工和家属的城市,已经废弃了三十一年。


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△普里皮亚季市民广场,这座城市在规划之初被分为五个区。


他们找到了当地探险者交换物资的巴士。


在车厢的洞内存放着探险者日志,这里交换物资时需要保持等价交换的规矩,自成一个社会系统。


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△禁区探险者的圣地——一辆废弃的中巴。


探险者在此过夜,交换生活必需品并留下探索日志。普通民众被限制进入相关区域,不过仍有冒险者以他们的方式偷偷潜入。


他们还找到了生活在这里的Galya奶奶,在灾难发生一年后,回到祖父开垦的土地上,靠着救济金和种植自给自足。


墙壁上挂满了家庭照片,还有一件她儿子的军装,在苏联解体后,身处乌克兰的她要去见儿子一面变得麻烦,她用儿子的衣服作为念想。


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△80多岁的Galya奶奶


「污染区内尚有幸存老者居住,动物正常友好,禁区探索者们建立了自己的社会络,新的教堂和圣母像被竖起。这是真实的切尔诺贝利,它正在缓慢地自我愈合。」刘旭阳在拍摄日记中写道。


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△Galya奶奶房间内的照片墙


《野草》摄影项目开始之前,他已经带着好奇心,走了很多不同的地区。


他曾走进上海城建过程中的拆迁遗迹,见到缺少一面墙的教室中间挂着五星红旗;走进北京三环外的村落,拍下打高尔夫球的中年大叔;走到厦门的海边拍下释放油污的管道口;在伦敦的午夜,他拍下各处地铁的人、火车站和台阶;也闯进古堡和废弃的二战军事基地......


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△废墟里的黑板和五星红旗


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△在村庄里打高尔夫的中年人


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△排入海水的油污


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△伦敦午夜的洗衣房,一个男人在等待着洗衣结束


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△二战船坞


在游荡中,他不断记录着自己感兴趣的内容,也逐渐凝练自己的摄影主题。早期,他往返于各个城市间,用快照的形式记录下拆迁、城建等等事件中人的生活。


在北京生活的时期,雾霾严重,于是他走进呼吸道医院里,记录下雾霾影响下的病人;被拆除的上海老宅废墟上,一位阿姨正在电线杆上晾晒着被单;新建的大桥下的菜地;火车上返乡的旅人。


对于地区和人的关注,一直在他的作品中延续。


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△呼吸道医院内的人


2014年,他开始了《沙坡尾长期纪实企划》,当时沙坡尾还没有被开发。他寻找吃住在船上以捕鱼为生的渔民,拍摄下拆迁改造时房屋内残存的家具以及沙坡尾中存在的人。


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△沙坡尾上买海鲜的渔民


对于那时的他来说,这块土地是流动的,随时都有房子被拆除,又有新的建筑被盖起。


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△坐在沙坡尾街头,赤裸着上身的老汉


变化完成后,过去的痕迹悄无声息地消失了,只剩下照片还记忆着曾经的模样和变革的过程。


「3」


照片里的历史遗存


除了人与环境的直观对比,在他的摄影项目《南斯拉夫制造》中,还记录了一个南斯拉夫地区景观的现状和其中错综复杂的民族关系。


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△在北约轰炸中严重损毁,至今尚未修缮的前南斯拉夫警察局废墟


最初,吸引他的是前南斯拉夫地区里各种乌托邦风格的纪念碑。在他的描述里,这些纪念碑生于二战和南斯拉夫内战的反思,却在对和平的希冀中死于荒烟蔓草。


在收集了足够的资料后,他把好奇心扩大至前南斯拉夫地区的社会人文现状,开始了他的毕业主题摄影项目。


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对于历史的关注,或许来自于家族的影响。


刘旭阳的曾祖父是私塾先生,爷爷和父亲同样进入教育领域,从小的耳濡目染,让他对一个地区现在和过去的经历感到好奇。


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这一组照片中,他拍下墙面上清晰醒目的弹孔、涂鸦着「兄弟情谊、统一、自由」的建筑内墙、浓雾中象征和平的萨拉热窝冬奥村曾是炮兵的营地。而在拍摄和采访中,他在各个人的故事中找到过去内战给予人民的伤痕。


谈话中,他还能清晰地回忆出前南斯拉夫地区塞族和克族人之间的矛盾。而他所希望的,是通过镜头,探究战争的伤痛和人们生活的变化。「如果没有去现场,怎么猜都不会猜到发生了什么事。」这也是他从事新地形纪实摄影以来的一贯态度。


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△墙上醒目的弹孔


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△兄弟情谊、统一、自由


为了探究这段历史,他需要主动地去寻找地区内人的故事。


刘旭阳在一栋旧楼里找到了一个老兵,他离开曾经服役的塞尔维亚军队,为了同族人,成为一名进攻塞尔维亚的游击队员。老兵说着他们原以为战争是为了过上更好的生活,但是最后才发现什么也没有得到。


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△他是波斯尼亚穆斯林,在战争前属于南斯拉夫人民军。他很喜欢塞尔维亚和那里的人们,但战争让两族彼此仇视


牧羊老妇人悠闲地织着毛衣、孩子大口咬下一根热狗、废墟里的伐木工抚摸他的马、麦田里的农民扶着一辆「南斯拉夫制造」的机器,而这些人物纪实照片都排布在废墟景观之后......


人物在他的照片中,呈现的是一种不加干预的真实状态,没有暴烈的冲突,而是在平静表现中,佐证了景观照片中记录的历史。


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△淳朴的农民和他拖拉机上写的「南斯拉夫制造」。这段文字最终也成为了整个纪实项目的名字。


这样的记录,对于刘旭阳来说是一种纯粹的爱好。他的下一个目的地是格鲁吉亚——斯大林的故乡,他希望在这里记录人在身份认同间的矛盾。


在忙碌的商业工作之后,他想要用创作去释放自己的自由。


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△牧羊的老奶奶


为什么会按下快门呢?在刘旭阳的回答中,有光影、有结构、有人的装束、有人的故事和景观背后的意义。


我想,这背后还留存着一份对人性的关怀,让他在中立冷静的新地形纪实后,给人心留一个安放的余地。


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刘旭阳镜头中记录的不止是废墟和荒地,也有人们内心中不可逆转的暗流,而深藏其中的历史痕迹,则在不断遗忘、不断新建的现在显得更加珍贵。


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